The Panasonic Lumix G5 is a 16 Megapixel mirrorless compact system camera based on the Micro Four Thirds standard which Panasonic co-developed with Olympus. Panasonic now refers to mirrorless system cameras as DSLMs, or Digital Single Lens Mirrorless, but we’re sticking with the term compact system cameras for now.

Announced in July 2012, the G5 is the successor to the Lumix G3, and in case you were wondering, there was no G4, Panasonic having skipped the number for tetraphobic reasons (it’s considered unlucky in some Asian countries). Like the G3 the new model features 16 Megapixels, athough this is a newly designed sensor with improved high ISO noise performance and, paired with a redesigned Venus Engine processor, delivers a maximum ISO sensitivity of 12800 ISO.

The new sensor and processor also provide improvements in video, with a new 1080p50/60 mode. High speed burst shooting also gets a boost to 6fps at full resolution. The fully-articulated touch-screen remains, but the resolution has been doubled to 920k pixels and you can now cleverly use the screen like a track pad to set the AF area while composing with the electronic viewfinder. There’s also an eye proximity sensor to switch the viewfinder on and off, along with a new rocker switch just behind the shutter which operates powered zooms, a selection of Creative Control filters and an electronic level.

With these improvements the Lumix G5 cements value for money reputation that the G series has earned and puts it in contention with cameras costing a lot more. In my review I’ve compared it with the pricier Sony NEX-6. The NEX-6 offers the same 16 Megapixel resolution as the G5, but with a larger 3:2 proportioned APS-C sensor. Other refinements include a 2.3 million dot electronic viewfinder (but not a touch-screen), full HD movies at 1080p50/60, and fast 10fps full resolution continuous shooting. Like the Lumix G5 the NEX-6 also comes with the option of a small lightweight collapsible zoom.

Possibly the most exciting thing about the NEX-6, though, is that you can extend its feature set by means of built-in Wifi and downloadable apps. But when all’s said and done the Lumix G5 provides a similar package to the NEX-6 albeit minus some of the bells and whistles. Does that make it a bargain that punches well beyond its weight? Read my full review to find out.

Panasonic Lumix G5 design and controls

With its moulded contours and hand grip, pronounced hump and centrally located viewfinder, the Lumix G5 resembles nothing more than a miniaturised DSLR. With the G3, the ‘World’s smallest and lightest system camera’, it was all about size, but with the G5 Panasonic has relaxed a little and it’s as if the G5 has let out a breath. The dimensions tell you the size of it – 120 x 83 x 71mm weighing 396g with the battery and card. The G3’s measurements of 115 x 84 x 47 and 382g exaggerate the situation a little as most of the G5’s additional depth is due to the bigger grip and the two weigh almost the same.

On the top panel a slightly larger mode dial has the same eight positions as the earlier G3 with the PASM modes joined by two custom positions, SCN for scene modes and Creative control. As on all G series models and compacts intelligent Auto mode is activated via a dedicated illuminated button. In front of that is the movie record button, relocated from the rear panel of the G3 and forward of that is a new rocker switch which controls the motorised zoom if a PZ lens is fitted and can also be assigned to exposure compensation and aperture adjustment in Manual mode.

The shutter release is positioned at the very front of the grip, a much more natural position as that’s where your index finger falls naturally and you don’t have to make an effort to extend it backwards as was the case with the G3. Generally, the G5 is a more comfortable camera to hold and operate than the G3. Round the back the thumb rest now has a more contoured ridge, providing a more stable grip and allowing more confident one-handed operation.

From the mode dial leftward the top of the Lumix G5 looks identical to its predecessor. An ISO standard hotshoe is mounted atop the viewfinder hump with stereo microphones located forward of it. On the left side is a switch to pop the flash and next to it the small grille for the mono speaker.

As before, there’s a small button on the rear panel just to left of the viewfinder which toggles the view between it and the LCD screen. That’s less important than it used to be thanks to the addition of a proximity sensor just below the viewfinder which automatically turns it on when you put your eye to it.

The Q.Menu button is relocated to the right side of the viewfinder and alongside it there’s a new programmable AF/AE lock button that’s also labelled Fn1.

The thumb-operated rear dial has been shifted rightward slightly to a new position on the rear right corner just outside the thumb rest. In Aperture and Shutter Priority, the dial naturally defaults to adjust the f-number and shutter speed respectively, but push it in and it’ll subsequently adjust the exposure compensation. Push it in again and it reverts to adjusting the f-number or shutter speed. Pushing the dial in full Manual switches between adjusting the shutter speed and aperture. In Program it can be used to shift the exposure, or again adjust the exposure compensation with a push.

The playback button is relocated to the panel on the right side of the screen next to the DISP button for toggling screen and viewfinder overlays. The four way controller has been redesigned and is now a single silver coloured pad rather than the individual buttons on the G3, but the functions are the same, ISO sensitivity, White Balance, Drive mode and AF mode. Finally the delete/back button doubles up as a second programmable function button labelled Fn2.

Moving onto the ports, a flap on the right side of the body opens to reveal remote control, mini HDMI and combined AV / USB jacks, but sadly no external microphone input; absent since the G2 to differentiate it from the higher-end Lumix GH series.

In a compartment under the body you’ll find the battery and memory card slot. The larger grip means the G5 can accommodate the 1200mAh DMW-BLC12E battery used in the GH2 with Panasonic quoting 320 shots for a full charge. That’s an improvement on the 270 shots of the G3, but still well short of what you could have expected from the much earlier G2. Bear in mind also that these figures are quoted for the manual zoom H-FS014042 lens. While that’s useful for making comparisons with older models, with the PZ 14-42mm kit lens attached, you’ll see a significant drop in that figure. In terms of memory, the G3 is compatible with SD, SDHC and SDXC cards; Panasonic recommends using cards rated at Class 4 or higher when recording movies.

As mentioned above, the Lumix G5 features a popup flash, which you need to manually open by flicking a switch on the side of the head; with the flash closed, it won’t popup on its own accord, which prevents any nasty surprises. The popup flash has a guide number of 8 at 100 ISO which is not as powerful as the built-in flash on an entry level DSLR like the Canon EOS T4i (GN 13), but with a little more punch than the built-in flash on the NEX-6 (GN6) or the accessory flash provided with the Olympus PEN models (GN 7). It effectively gives the G5 a range of 3 metres, or about 10 feet at 160 ISO with the aperture wide open at f3.5. The built-in flash has red eye reduction and slow sync modes, the fastest sync shutter speed is 1/160th and the G5 offers both first and second curtain sync.

The G5 is also equipped with a hotshoe which can accommodate the optional FL220 / FL360 / FL500 with TTL auto metering; but note that like the NEX-6 there’s no built-in wireless flash control.

Panasonic Lumix G5 viewfinder and screen

The G5 shares the same 1.4 million dot electronic viewfinder as its predecessor. There will inevitably be some disappointment that the resolution hasn’t been increased on the new model, but, despite the fact that it trails the NEX-6, with its 2.4 million dot EVF, the G5’s viewfinder is still very good. In terms of resolution, 1.4 million dots has become more or less standard at this end of the market. You’ll find the same resolution on offer from the Olympus E-M5 and PEN VF-2 accessory EFV, the Fujifilm Finepix X100 and XS-1, and the Nikon V1 and V2.

So it looks like the NEX-7 and NEX-6, along with Fujifilm’s XE-1 will continue to lead the way on EVF resolution for the time being at least. But it’s all too easy to get tunnel vision, when it comes to EVF’s resolution isn’t the only factor, size and brightness also play a big part. I’m happy to report that the G5’s viewfinder is both big and bright and in a side by side comparison with the NEX-6 the difference wasn’t as pronounced as you might think. The Lumix G5’s viewfinder looks brighter and a little bigger than the NEX-6’s though there’s no denying the Sony’s higher resolution does provide a more detailed view with a more stable image. When panning, the lower resolution of the G5’s EVF and its field sequential display does lead to shimmering and ‘tearing’ effects. Apparently some people are more prone to this than others and though it’s slightly distracting I didn’t find it massively off-putting. If you’re using the EVF for a protracted period though it could become quite tiring on your eyes.

As I’ve mentioned, there’s an optical sensor below the viewfinder which automatically activates it and turns off the LCD when you put your eye to it. The G5 also retains the button on the left side of the viewfinder that allows you to do this manually. Clearly you don’t need both of these systems and you need to make a choice. If you decide to use the optical sensor, the button can be assigned to another function, alternatively if you stick with the button’s original function the optical sensor can be turned off. In practice, although there’s a very fractional delay when you put your eye to the viewfinder, I found it preferably to switching manually.

You can turn the LCD screen off altogether and operate the camera with the viewfinder only, but unlike the Sony NEX-6 you can’t arrange things so that shooting information is displayed on the screen while the viewfinder is used for composing.

While the EFV resolution is unchanged, the Lumix G5’s screen is updated and now has double the resolution of its predecessor with 920k dots. As before, it’s a touch screen, but Panasonic has extended its function to include something called ‘Touch Pad AF’ Essentially this allows you to position the AF area by dragging your finger on the LCD screen while using the viewfinder to compose. I’ll talk more about how that works in practice in the AF section near the end of the review.

The screen itself is hinged at the side and so can be positioned facing in any direction including downwards for overhead shots and forwards for self-shooting, though, probably the two most often-used positions for this kind of screen are folded in for protection or reversed like a conventional fixed screen. The screen is 3:2 proportioned so when shooting 4:3 stills there are narrow bars down either side. On the right side of the screen this space is used for some touch icons which appear in a docking strip. All other information is displayed overlayed on the image though you can switch the configuration for both the EVF and LCD screen so the exposure details are displayed below a reduced image area. This makes it easier to see your settings, but harder to see what you’re shooting.

The display button toggles between two overlays – with information and without, plus either of those options with a two-axis level. As I’ve mentioned, you can also turn the display off altogether. Additionally, there are two programmable screen function buttons labelled Fn4 and Fn5 which by default activate the level and a repositionable live histogram. Given that you can access the level this way, assigning two of the display overlays to it seems rather wasteful and I’m sure Panasonic could make much better use of it.

Panasonic Lumix G5 lens and stabilisation

The Lumix G5 is available as body only or in a kit with several lens choices. I tested it with the Lumix G X Vario PZ 14-42mm F3.5-5.6 ASPH. POWER O.I.S. This powered zoom, announced in August 2011, was the first zoom for a compact system camera that was itself compact, rather than a slightly smaller version of a DSLR kit zoom. While previously you needed to attach a pancake prime to a compact system camera body to make it pocketable, you now had the same degree of portability with a standard zoom.

Aside from the micro four thirds metal mount, the lens is constructed from high quality plastic. In its collapsed power-off state it’s a mere 27mm thick, but switch the camera on and it extends to 49mm. Two rocker switches on the left side of the barrel control the zoom and manual focus. Unlike the single-speed control on the Sony E PZ 16-50mm, the zoom rocker offers two speeds and there’s a good couple of millimetres travel in each direction so, although it takes a little bit of use to get the feel of it, you can zoom at the slower speed without too much risk of accidentally speeding things up by pushing that little bit too far.

coverage wide		Panasonic Lumix G5 Lumix G X Vario PZ 14-42mm F3.5-5.6 coverage tele
14-42mm at 14mm (28mm equiv)		14-42mm at 42mm (84mm equiv)

The only criticism I’d make of the two-switch setup is that, despite the slightly larger size of the zoom rocker, it isn’t easy to distinguish the two by feel alone and, to begin with at least, I found myself occasionally trying to zoom with the focus control. Though there’s is of course a second option which is to use the new zoom control on the Lumix G5’s body. Located immediately behind the shutter release this also provides dual-speed control, though it’s a little harder to control than the switch on the lens.

The 14-42mm range equates to 28-84mm in 35mm equivalent terms which takes you from a respectable wide angle to a portrait telephoto. The 14-42mm PZ lacks the 24mm equivalent super-wide angle view of the Sony E PZ 16-50mm, but as I discovered in my NEX-6 review, that camera has to do a lot of processing to deal with distortion at the extreme wide angle setting. If you compare RAW and in-camera JPEGs shot on the G5 with the 14-42mm PZ, it’s much more a case of what you see is what you get.

As with the Sony E PZ 16-50mm though, with a maximum aperture of f5.6 at the telephoto end of the range, you’ll struggle to achieve sufficiently shallow depth of field to throw the background out of focus. For that, you’ll need to switch to a fast prime like the Leica DG Macro-Elmarit 45mm / F2.8 or the more affordable Olympus M.Zuiko Digital 45mm 1:1.8. And that illustrates the advantage of Micro Four Thirds over rival mirrorless systems: as the most mature mirrorless standard and with both Panasonic and Olympus producing lenses along with third parties, it boasts the broadest choice of optics. Not only are almost all popular focal lengths available, but there’s generally at least two options of each depending on speed, quality and budget.

Like the NEX series, Panasonic doesn’t incorporate image stabilisation into its Micro Four Thirds bodies, preferring instead to provide optical stabilisation on lenses. The 14-42mm PZ features Panasonic’s Power O.I.S image stabilisation which it claims is twice as effective as its earlier Mega O.I.S stabilisation system. Although it’s lens-based, there’s no control on the lens to turn stabilisation on and off, instead, it’s controlled from the Rec tab of the main menu. There are three modes, Normal, Panning and Off. Normal compensates for vertical and horizontal camera movement, Panning for vertical movement only, but there’s no option to correct for horizontal movement only so that you can pan with the camera held in portrait orientation.

To test the Lumix G5’s stabilisation I set it to Shutter Priority exposure mode, set the lens to its maximum 42mm telephoto zoom and took a series of shots at progressively slower shutter speeds with the stabilisation off and in Normal mode. Where there’s the option of a viewfinder I always use it for this test in order to minimise camera shake and provide the best possible chance for a steady shot. Using the viewfinder and with the stabiliation on, the G5 was able to produce sharp results at shutter speeds as slow as a fifth of a second – four stops slower than conventional suggests would be advisable at this focal length. The crop is a tiny bit soft, where the 1/10th crop was pin sharp, so I think it’s fair to say the PZ 14-42mm lens provides three to four stops of stabilisation.

Panasonic Lumix G5 Lumix G X Vario PZ 14-42mm F3.5-5.6 Power O.I.S. Off/On
100% crop, 14-42mm at 42mm 160 ISO 1/5th O.I.S. Off.		100% crop, 14-42mm at 42mm 160 ISO 1/5th O.I.S. On.

Panasonic Lumix G5 shooting modes

In addition to the PASM modes, the Lumix G5 mode dial has two custom positions, SCN for scene modes and Creative control which provides access to an expanded range of art filters. The intelligent Auto and intelligent Auto plus modes are accessed via a dedicated button on the the top plate which remains illuminated while active. It’s easy to quickly skip over these modes on a camera aimed at enthusiasts, but they provide a foolproof mode for non-expert photographers as well being handy if you’re in another mode with obscure settings but spot a spontaneous photo opportunity.

Intelligent Auto uses Scene detection to select one of seven appropriate scene modes and also uses face detection and face recognition to set the optimum focus and exposure. Pressing the thumb dial allows you to adjust background defocus with aperture settings displayed on screen as well as the more novice-friendly scale a ‘best of both worlds’ design which works for novices and experts alike. The G5 will also make suggestions if it thinks your shot might benefit from the use of one of the Creative control filters.

Intelligent Auto also automatically activates three other image enhancement features that have been an option on the Panasonic range from compacts upwards for some time. Intelligent ISO is simply an enhancement of the Auto ISO setting which raises the ISO sensitivity when moving subjects are detected in the frame in order to set a sufficiently fast shutter speed to capture the action. I.resolution has four settings – High, Standard, Low, Extended and off – each of which applies varying degrees of sharpening to the image while suppressing the artefacts that often accompany this kind of processing.

The G5 also features I.Dynamic, or Intelligent Dynamic Range control, which automatically adjusts the contrast when there’s a big difference between light and dark areas on the image. Again it’s applied automatically in iA, but off by default in the PASM modes, where you can choose between Off, Low, Standard and High.

The Lumix G5 introduces a new HDR mode which shoots a fast sequence of three images and from them saves a single composite with a wider tonal range. It’s a no frills feature – you can’t change the number of exposures or the EV range, but HDR can be selected in any of the PASM modes, so you still have some control over exposure. Below is a comparison of the same scene shot in Program Auto mode at 160 ISO with, on the left a single exposure and, on the right, HDR mode enabled.

The HDR shot on the right shows a lot more detail in the shadows tonal range most clearly visible in the door on the right of the shot, the highlights in the windows on the left also show improved detail. This is backed up in the histograms below each image with the HDR histogram on the right well within the bounds of the x-axis at the highlight end and showing very much improved shadow detail.

For those who want the option to process HDR shots outside the camera, the G5 provides one of the best auto bracketing features you’ll find, bettering even that offered by many budget DSLRs. You can shoot automatically shoot up to seven frames up to a stop apart in 1/3EV increments. Exposure compensation is available in a similarly broad range of +/-5EV. It certainly outdoes the Sony NEX-6 which offers 3 frame auto bracketing in increments up to +/-3EV, or +/-5EV with the optional $4.99 Bracket Pro app.

The range of Creative Control filters has been expanded with the addition of new effects including Soft Focus, Dynamic Monochrome, Impressive Art, One point Colour, Cross Process, Low Key, and Star Filter. All of them provide a degree of customisation, whether it’s changing the effect colour, the filter strength, degree of vignette or, in the case of Dynamic Monochrome, contrast. Additionally you can use the background defocus and set exposure compensation.

If I was to make one criticism of Creative Control it would be that despite its having a position on the mode dial and touch screen controls it absurdly difficult to change filters. The icon at the top left of the screen which displays the currently selected filter isn’t touch sensitive so you have to go via the main menu.

Dynamic Monochrome	Cross Process	Impressive Art

Finally, the G5 has a new Electronic Shutter option. This doesn’t enable faster continuous shooting or provide any other performance enhancements, but merely disables the mechanical shutter to enable silent shooting for those situations where the shutter noise would be distracting such as in museums, concerts and so on.

Panasonic Lumix G5 movie modes

Like the G3 before it, the G5 can capture Full HD video with continuous autofocus and stereo audio recorded from built-in mics (complete with level meters and level adjustment if you like). But where the G3 was limited to 1080i, the G5 now offers 1080p50 or 1080p60 depending on region. That puts it on a par with the GH2, though it still lacks an external microphone input and the ability to output a clean signal over the HDMI port while filming. It also lacks the GH2’s manual exposure controls and the choice of adjustable frame rates. So the G5 is in no danger of encroaching on the flagship model’s position among pro and advanced amateur movie makers, particularly as the new GH3 further widens the gap with timecode support, higher bit rates and a choice of compression options in addition to other pro features like weather sealing.

The other major change in the Lumix G5 video specifications is a move away from the older motion JPEG codec to the more recent and efficient H.264 for the lower resolution movie formats. As before full HD video is encoded using AVCHD. Choosing AVCD provides the option of four quality modes; 1080p50 at 28Mbps, 1080i50 at 17Mbps, 1080p25 at 17Mbps and 720p50 at 17Mbps. Switch to MP4 recording and three further options are available, all at 25fps; 1080p at 20Mbps at 10Mbps, 720p and 640×480 (VGA) at 4Mbps. In NTSC regions the 25 and 50fps rates become 30 and 60 fps respectively.

You can start recording video in any shooting mode by simply pressing the dedicated record button next to the right of the viewfinder, and the G5 can also capture still photos while recording without interrupting the video, albeit only at the video resolution. Alternatively You can set the camera to capture full resolution 16:9 stills while filming, but doing so will briefly interrupt the audio and the still is recorded in the video footage. There’s no manual control over exposure for movies though, nor the ability to adjust the exposure once you’ve started recording. In these respects it falls behind the Sony NEX-6 or Panasonic’s flagship GH3.

The only caveat for maximum recording times as always concerns cameras destined for the European market, which for tax regulations are limited to 29 minutes and 59 seconds.

Panasonic Lumix G5

handling

The extended front grip and relocated rear dial between them make the G5 a much more comfortable camera to hold and use than its predecessor. Add in the new zoom rocker and custom buttons and the overall effect is greater than the sum of its parts; there’s was nothing wrong with the G3’s handling, but the G5 greatly improves on it.

One of the big problems I find with dual-speed zooms is that during movie shooting they can be difficult to control at the slower speed; it’s all too easy to nudge the control a little too far and speed up unintentionally. The G5’s dual-speed zoom defaults to single speed operation in video mode and also allows you to set the speed to high medium or low independently for both stills and video shooting.

The set speed works for either of the two zoom controls and, as I mentioned earlier, the new zoom rocker just to the rear of the shutter release means you can operate the camera one-handed. On the other hand, if you’re happy to use the zoom control on the lens or, with a manual zoom lens fitted, the rocker can be put into service as an additional exposure control. In manual exposure more it changes the aperture with the rear dial used for shutter speed and in all other modes it’s used for exposure compensation.

Along with Canon’s Func.Set menu, Panasonic’s Quick menu is one of the the best designed Quick menu systems around. Press the Q.menu button and an overlay provides instant access to frequently used functions. The problem is that the Quick Menu has grown and its default contents, which, photo style, flash, movie settings, picture size and quality, focus mode, AF mode, metering mode, exposure compensation, sensitivity and white balance no longer fit on a single screen and can require a fair bit of button pressing (or screen tapping) to get to. The G5 provides a solution to this problem by allowing customisation of the Q.menu. In addition to the default items you can add Quick Menu items to a total of fifteen across three screens – five on each. Perhaps more importantly you can re-arrange the quick menu items, so there’s no need to scroll past photo style, flash, movie settings, picture size and quality if you rarely alter them, just to get to the Focus mode and area settings, you can put them right at the front.

Among other things you can add HDR, I.Resolution, I.Dynamic, Drive mode, auto bracket and yes, even stabilisation to the Q.menu.

The Lumix G5 has three physical programmable function buttons. The AF/AE Lock button doubles as Fn1, the delete/back button doubles as Fn2 and the LVF/LCD toggle doubles as Fn3. As the delete/back button is only used in playback mode or when navigating menus, it’s readily available in shooting modes, but if you want to assign the other two you obviously sacrifice their original function. This isn’t too much of an issue with the screen toggle as the eye sensor renders it largely redundant. As with the earlier G3, the G5 provides two positions on the mode dial C1 and C2 which between them access for previously saved custom setups, one on C1 and three on C2.

Everything I’ve mentioned thus far is accessed via the G5’s physical buttons, but the touch screen adds a further dimension the the G5’s handling characteristics. Panasonic’s approach with the touch screen is to use it as an extension to the camera’s physical controls rather than to replace them, and it’s sometimes easy to forget that the screen can be used to do many things that you’re used to doing using the camera’s physical controls, including focussing and shooting, zooming the lens and navigating menus.

As I’ve already mentioned, there are two screen function buttons which, like the physical buttons, are programmable. In the default mode they toggle the new electronic level gauge and the live histogram, but can be assigned to the same range of functions as the physical function buttons. Between the fixed functions on the four-way controller, the customisable Quick menu, the physical and touch function buttons and the custom positions on the mode dial the Lumix G5 provides a huge and versatile array of custom options.

Panasonic Lumix G5 Autofocus

The Lumix G5 appears to inherit the contrast detect AF system of its predecessor. Panasonic’s contrast detect AF is widely regarded as one of the fastest systems around; one of the reasons for is swiftness is that Panasonic doubles the output of the sensor to 120fps, whatever the technical whys and wherefores, the result is a system which locks focus in barely no time at all – you press the shutter and the AF responds almost immediately. Compared with the NEX-6 it gets there a fraction earlier every time and performs better in low light too.

Like its predecessor, the G5 is also packed with a broad selection of AF modes and options: you can choose from Pinpoint mode along with Single area, 23-area, AF Tracking and Face Detection. These integrate beautifully with the touch-screen, simply tap the area you’d like the camera to focus on, or the face which should have priority, or touch the subject you’d like to track.

The pinpoint mode, introduced on the G3, is a highlight, temporarily magnifying the image by 5 times for a really close conformation, while also letting you swipe the enlarged target area around with your finger until you settle on the desired part of the subject. You can also opt for Manual focusing assistance with either a small window in the middle showing an enlarged view at 4x, or a full-screen view at 5x or 10x. The variety of AF modes, coupled with their touch-controls work really well, and give the G5 a big advantage in flexibility and ease of adjustment.

The G5 also adds one new trick to its array of touch focus tools. The Touch Pad feature allows you to use the LCD screen to locate the AF area while using the EVF to compose your shot. Counter-intuitive as it sounds, it actually works, up to a point. Moving your finger accurately around the screen while your face is pressed to the rear of the camera isn’t as awkward as it sounds, in fact it isn’t awkward at all and accurate position is no problem either as, once you see the AF area appear in the EVF is all a question of relative movement with your finger on the LCD screen. When it works, the Touch Pad features work well. The only issue I had with it was its constant determination to mistakenly interpret my nose pressing against the screen as a desire to set the AF area to the top right corner. This might be less of a problem for those who use their right eye, and with practice it’s probably something you could avoid happening, or work around. Of course you can eliminate this problem by simply flipping the screen out to the side.

While the single AF performance of the G5 is impressively quick and also accurate in low light, it’s important to note it, like all Micro Four Thirds cameras to date from Panasonic and Olympus, remains a 100% contrast-based system. Meanwhile Sony, Canon, Nikon and other mirrorless rivals have adopted a hybrid AF system for their latest models which complements contrast-based AF with phase-detect AF points on the sensor. Now in our tests these phase-detect AF points don’t necessarily make these cameras faster at focusing, but they can make them more confident with less searching or hunting back and forth. This may not be a big issue for single AF acquisition, but can help with continuous AF tracking for both stills and movies. In my tests the G5 may have focused faster than the NEX 6 for single AF acquisitions and was more accurate in low light, but the Sony generally tracked better in continuous situations and avoided visually distracting hunting in movies. It’ll be interesting to see if Panasonic or Olympus implement hybrid AF systems on future Micro Four Thirds bodies, or even if it’s technically possible on their standard.

Panasonic Lumix G5 Continuous shooting

The Panasonic Lumix G5 offers four full resolution continuous shooting speeds: Low speed shoots at 2fps, Middle speed at 3.7fps and High speed at 6fps – an improvement on the 4fps top speed of its predecessor. The Super high speed mode uses the electronic shutter to attain a speed of 20fps; but where the G3 dropped to 4 Megapixel resolution for this mode, the G5 maintains 16 Megapixel full resolution. The G5 can shoot in Super high speed mode with continuous autofocus, but the frame rate drops well below the maximum when you do this, so you might just as well be using the Middle speed.

To test the G5’s continuous shooting I fitted it with a freshly formatted 16GB Sandisk Extreme Pro UHS-1 card and set it to the 6fps Hi speed continuous shooting drive mode with image quality set to full resolution fine JPEGs. The G5 fired a burst of sixteen shots before slowing slightly and becoming a little erratic for a few frames then settling at a little over 2fps. I timed the initial sixteen frame burst at 6.6fps – slightly faster than the quoted 6fps.

Next I set the G5 to RAW mode and repeated the test. This time the G5 fired a burst of 9 frames before pausing for what seemed like forever but was in reality just under 4 seconds, then continued at slower than one frame per second. I timed the initial 9 frame burst at 6.92 frames per second, again, faster that the quoted 6fps.

The time taken to write the contents of the buffer to the card was 8.6 seconds for JPEGs and 19.5 seconds for RAW files. You can fire off another burst while the buffer is still writing. This works well with jpegs – you can get another long 6fps burst after just a few seconds wait, but RAW is less successfully with the camera only able to shoot very slow sub 1fps ‘bursts’ until the buffer is cleared. Switching the UHS-1 card for a speed class 10 Sandisk Extreme card extended the write times to 11.3 seconds for JPEGs and 24.6 seconds for RAW files, so it’s worth spending a little extra on the faster UHS-1 cards if you do a lot of fast action continuous shooting.

Panasonic Lumix G5 Sensor

The Lumix G5 features a new 16.1 Megapixel CMOS sensor with a redesigned Venus engine processor which in addition to providing 1080p HD video and 6fps continuous shooting, according to Panasonic produces better image quality and lower noise than its predecessor. The highest senstitivity setting is boosted from 6400 to 12800 ISO with the base sensitivity remaining at 160 ISO.

Files are saved as JPEGs at one of two sensitivity setting and the G5 can also save RAW files in Panasonic’s RW2 format. Best quality JPEG compressed files are typically around 6-8MB in size. The shutter speed range is 1/4000 to 60s plus bulb which has a limit of 120 seconds.

To see how the quality of the Panasonic Lumix G5 measures-up in practice, take a look at my Panasonic Lumix G5 quality and Panasonic Lumix G5 noise results pages, browse my Panasonic Lumix G5 sample images , or skip to the chase and head straight for my verdict .

• ,
• ,

Panasonic LUMIX G5 - продолжение славной линейки G. Аппараты этой серии являют собой, на мой взгляд, одно из лучших воплощений самой идеи беззеркальных камер. Многие производители стремятся сделать беззеркалки как можно более компактными; по-настоящему это не получается, поскольку объективные ограничения по минимизации накладывают, извините за каламбур, габариты объективов (если это, конечно, не сверхплоские фиксы "блинчики"). В результате беззеркалки теряют эргономичную рукоятку, приобретают скомканные органы управления и получаются неудобными в работе, и при этом остаются без столь желанной миниатюрности.

В этом смысле Panasonic G5 – самая оптимальная беззеркалка. Она сохранила удобную рукоятку (повторяю – удобную! посмотрите, какая у нее эргономичная форма) и достаточные размеры, чтобы еще оставаться камерой, которую приятно держать в руках. Она похожа просто на очень маленькую зеркальную камеру.

Монитор не просто поворотный. Он сенсорный, как и у других моделей LUMIX G. В реализации сенсорного интерфейса Panasonic идет правильным путем – монитору передаются не все функции управления, а лишь некоторые. Если вам не по душе такой тип управления, можно пользоваться исключительно обычными, "железными" кнопками и рычажками. Однако сенсорный монитор позволяет выполнять и специфические функции – прикосновением к экрану вы задаете точку автофокусировку, а можно включить и режим, при котором в этом случае будет сделан и снимок.

Впрочем, это все уже мы видим не впервые, а вот что в G5 уникально – это возможность использовать сенсорный монитор, а смотреть при этом в видоискатель, где будут видны результаты ваших манипуляций. Видоискатель у G5, конечно, электронный, и очень хорошего качества, с датчиком автопереключения.

Аппарат выпускается в трех цветовых схемах – черной, белой и серебристой.

Так выглядит меню переключения базовых режимов работы камеры. Кстати говоря, фоновое изображение для этого меню вы можете задать самостоятельно – не припомню, чтобы в какой-либо камере встречалась такая возможность.

Меню съемки (здесь оно названо "меню записи") содержит шесть страниц.

А потом назначаете на нее желаемую функцию. Список весьма обширен, тридцать пунктов:

Фирменная фишка камер Panasonic – экранное меню Q.MENU, дающее быстрый доступ к наиболее часто переключаемым параметрам. У LUMIC G5 оно выглядит следующим образом:

На самом деле, Q.MENU накладывается поверх изображения, то есть, вы можете изменять параметры, не теряя из вида снимаемую сцену. Я специально сделал эти скриншоты на черном фоне, для лучшей читаемости.

Замечательно, что Q.MENU у Panasonic G5 программируемое, вы можете переопределить входящие в него функции. Мы просили об этом разработчиков, начиная с первого появления Q.MENU в камерах Panasonic, и вот, наконец-то, дождались. Правда, попробовать, как это работает, я не успел. Конечно, расскажем об этом, если LUMIX G5 попадет к нам на более подробное тестирование.

Презентация

Культовая камера моментальной печати Instax в новом исполнении

Компания FUJIFILM объявляет о запуске новой модели камер моментальной печати Instax mini 11. Обновленный дизайн, стильные цвета, улучшенное качество печати, автоматическая экспозиция, специальный режим селфи и зеркальце возле объектива, возможность кастомизировать камеру – бесконечное творчество! Свой культовый дизайн и простоту использования новая модель переняла у самых популярных камер в линейке – Instax mini 8 и Instax mini 9. Никаких лишних деталей, всего две кнопки и множество возможностей.

Презентация

Fujifulm анонсировала новую беззеркальную камеру X-T4

Fujifilm X-T4 – это компактная и легкая беззеркальная цифровая камера, унаследовавшая стиль и конструкцию корпуса с центральным расположением видоискателя принятую в серии X-T. Камера оснащается датчиком изображения четвёртого поколения X-Trans CMOS 4, процессором X-Processor 4 и, впервые для этой серии камер, встроенной системой стабилизации (IBIS). Fujifilm X-T4 обеспечивает качество изображения и скорость работы, которые удовлетворяют требованиям профессиональных фотографов и видеооператоров

Презентация

HONOR представляет смартфон View 30 Pro с инновационной системой камеры, процессором Kirin 990 и быстрой беспроводной зарядкой

Бренд HONOR на онлайн-конференции All-Scenario Intelligence Conference в Барселоне представил смартфон HONOR View 30 Pro в версии для российского рынка. Смартфон получил тройную основную камеру с кино- и телеобъективом, передовой процессор Kirin 990 и быструю проводную и беспроводную зарядку. Таким образом, HONOR View 30 Pro станет первым смартфоном бренда в России, функционирующим на платформе Huawei Mobile Services с предустановленным магазином приложений AppGallery.

Презентация

Transcend представляет твердотельные NVMe-накопители, спроектированные с использованием технологии BiCS4

Transcend Information, Inc. (Transcend), лидирующий производитель устройств для промышленного применения, представляет новые твердотельные накопители промышленного класса, выполненные в M.2 форм-факторе: MTE452T (М.2 2242) и MTE662T (М.2 2280). Твердотельные накопители спроектированы с использованием технологии BiCS4, позволяющей формировать до 96 слоев флэш-памяти 3D NAND. По сравнению с накопителями, построенными на базе BiCS3 NAND, которые могут иметь только до 64 слоев флэш-памяти, новые устройства отличаются значительно более высокой плотностью записи

Фотоафиша

Назван победитель Национального конкурса Russia National Award 2020

Всемирная организация фотографии и компания Sony Electronics в России и странах СНГ рады назвать имя победителя Национального конкурса Russia National Award 2020, который проводится в рамках международного фотоконкурса Sony World Photography Awards 2020. В этом году лучшим российским фотографом в этом конкурсе стал Сергей Савенко.

Презентация

Canon SELPHY SQUARE QX10: создайте собственную галерею дорогих сердцу воспоминаний

Компания Canon анонсирует выпуск компактного фотопринтера Canon SELPHY SQUARE QX10 и квадратной фотобумаги Canon XS 20L. Новейшая модель популярной серии SELPHY легко помещается в небольшую сумку или рюкзак. Она станет идеальным аксессуаром для людей, увлеченных творчеством и рукоделием или страстных инстаграмеров, которым нравится печатать яркие насыщенные фотографии прямо со смартфона или планшета, - для этого достаточно загрузить бесплатное приложение Canon SELPHY Photo Layout (iOS/Android).

Презентация

Canon представляет легкий и компактный универсальный объектив RF 24–105mm F4–7.1 IS STM и анонсирует другие модели RF 2020 года

Компания Canon выпускает объектив RF 24–105mm F4–7.1 IS STM и анонсирует разработку модели RF 100–500mm F4.5–7.1 L IS USM и телеконвертеров RF 1.4x и RF 2x. Подтверждая свое намерение развивать систему EOS R и поддерживать байонет RF, компания Canon запланировала на этот год выпуск ещё пяти объективов RF, так что общее количество выпущенных в 2020 году моделей RF достигнет девяти.

Презентация

Фотографируйте еще лучше - с идеальной универсальной зеркальной камерой Canon EOS 850D

Компания Canon анонсирует выпуск Canon EOS 850D - легкой и универсальной цифровой зеркальной камеры, оснащенной сетевыми возможностями и быстрым процессором DIGIC 8. Canon EOS 850D - идеальный выбор для увлеченных любителей, желающих модернизировать свой комплект оборудования и расширить творческие возможности. Эта универсальная камера с CMOS-датчиком формата APS-C (24,1 Мпикс) с технологией Dual Pixel позволит создавать насыщенные детализированные фотографии и потрясающее видео 4K

Презентация

Новое слово в профессиональной беззеркальной фотографии: Canon анонсирует разработку революционной камеры EOS R5 с поддержкой видеозаписи 8K

Компания Canon объявляет о разработке EOS R5 - полнокадровой беззеркальной камеры в составе революционной системы EOS R. Разработанная с учетом отзывов пользователей и потребностей рынка, камера EOS R5 будет иметь беспрецедентную скорость и разрешение, поддержку видеосъемки в формате 8K и уникальную систему стабилизации изображения. Новая модель поможет фотографам и видеографам расширить границы возможного в творчестве и снимать лучше, чем когда-либо прежде.

Презентация

Olympus M.Zuiko Digital ED 12-45mm F4 PRO: компактный и лёгкий зум-объектив для максимальной мобильности

Подчеркивая концепцию освобождения от тяжелого оборудования, компания Olympus представляет самый компактный и легкий в мире высокопроизводительный стандартный зум-объектив с фиксированной диафрагмой. Новый объектив M.Zuiko Digital ED 12-45mm F4 PRO обладает превосходными оптическими характеристиками на всех фокусных расстояниях и обеспечивает четкое изображение по всему полю кадру – в очень легком, компактном и погодозащищенном корпусе.

Тесты по теме

сравнительный тест

Результаты исследования фотоаппаратов от Роскачества

Роскачество совместно с коллегами из Международной ассамблеи организаций потребительских испытаний (ICRT International Consumer Research and Testing), провело исследование фотоаппаратов. Эксперты оценили качество снимков, сделанных в автоматическом и ручном режимах, качество видео и звука, функциональность и удобство использования фотоаппарата.

тест-драйв

Проверка Canon EOS R уральской зимой

Пейзажный фотограф Елена Малафеева делится личными впечатлениями со съемок в национальном парке Таганай на Южном Урале. С собой она взяла полнокадровую беззеркальную камеру Canon EOS R, объектив RF 24-105mm f/4L IS USM и адаптер EF-EOS R, которым пришлось работать в самых суровых морозных условиях, выдерживая температуру - 25°C

соло-тест

Тест Canon EOS R: Rеволюция или Rазвитие

Для поклонников фототехники Canon ожидание беззеркальной системы EOS R было долгим и напряженным. На протяжении последних нескольких лет вопрос стоял даже не какой будет первая полнокадровая беззеркалка Canon, а будет ли она вообще. Успешный перезапуск линейки EOS M с очень удачными моделями M5 и M6, недорогой и популярной M50 вселил надежду на скорый приход старшей системной камеры. И вот она перед нами.

тест-драйв

Тест Nikon Z7. Пришел, чтобы ускорить эволюцию…

Беззеркальные камеры пришли, чтобы остаться, захватить мир и поменять его. Отрицать, что фокус пользователей - профессионалов и любителей - а также рынка сместился в сторону беззеркалок, просто глупо. И странно, что самыми последними представили свои беззеркальные полнокадровые камеры тяжеловесы индустрии. В конце 2018 года Nikon под громким лозунгом Mirrorlessre invented выпустил свои первые беззеркальные полнокадровые камеры.

тест-драйв

Теcт камеры Nikon Z7

В сентябре мне посчастливилось протестировать новинку 2018 года от Nikon – полнокадровую беззеркальную камеру Z 7. И тест этот проходил в непростых условиях Исландии и Гренландии. В Исландии камера и вовсе сразу попала в бой. Я провел 10 дней в высокогорье под дождем и снегом при ветре 10-20 м/с. Вот мои впечатления.

соло-тест

Объектив Fujinon XF 80 mm f/2.8 LM OIS WR Macro: первый среди своих

Дождались! Наконец-то обладатели системы Fujifilm X получили полноценный макрообъектив и уже полгода вполне счастливы по этому поводу, потому что раньше обходились лишь «полукровкой»: макрообъективом Fujinon XF 1:260 mm f/2.4 R Macro, выпущенным еще в далеком 2012 году. Почему «полукровкой»? Все очень просто: масштаб увеличения этой макролинзы всего лишь 1:2 (один к двум!), что выглядело довольно странно для топовой серии беззеркальных камер Fuji.

Тест зеркальной камеры Nikon D850: решает все? Начинайте любить ее прямо сейчас…

Бессмысленно спорить, в свое время Nikon D800 была камерой не просто незаурядной, а прорывной в масштабах всего рынка фототехники. Казалось бы, все уже и забыли о гонке мегапикселей, и тут - гигантское разрешение, упакованное в 35-милиметровый сенсор. Пейзажисты начали массово переходить на восьмисотки, студийные фотографы - тоже. Вышедшая параллельно D800E внесла некоторую путаницу. Какая камера работает лучше, зачем нам муаровый фильтр, если без него только лучше, насколько адекватна разница в качестве разнице в цене.

опыт эксплуатации

Тест объектива AF-S NIKKOR 14-24 mm f/2.8G ED

Nikon выпускает этот объектив с 2007 года, и до сих пор он пользуется популярностью среди профессионалов. А они, как известно, ради отменного качества картинки закрывают глаза и на вес, и на цену, и на что угодно еще. Я считаю, что эту линзу без сомнений можно назвать одной из лучших и оптимальных для пейзажной съёмки.

сравнительный тест

Сравнительный тест дорогих утюгов: три мушкетера

«Красивые и смелые» модели от ведущих мировых производителей покоряют даже своим внешним видом: дизайн каждой уникален и продуман до мелочей. А насколько отличаются возможности этих красавцев? Может, уже и гладить не надо, а утюг все сделает сам? Проверим и сравним.

Обзоры по теме

обзор рынка

Подарки мужчинам

Девушкам на 23 февраля приходится первыми выбирать подарки для мужчин. И если вы не хотите в ответочку 8 Марта получить упакованный в магазине набор из шампуня и бальзама-ополаскивателя, то не стоит покупать средства для бритья. Представляем 5 моделей бытовой техники, которые точно понравятся.

обзор модели

Тревел-штатив Manfrotto Befree Nerissimo: легко носить – красиво снимать!

Штатив Manfrotto Befree Nerissimo - ограниченная серия полюбившихся многим фотографам тревел-штативов Manfrotto Befree Advanced Traveler. Компактная опора с реверсивной конструкцией сложения ножек выпущена в стильной матово-черной отделке. Модель рассчитана на нагрузку 8 кг, что позволяет использовать ее с зеркальными камерами профессионального уровня и светосильной оптикой. Сам штатив при этом весит всего полтора килограмма, а в сложенном состоянии занимает в длину 40 см.

обзор модели

Первый взгляд на беззеркальную камеру Canon EOS RP

Canon стала четвертой компанией (после Sony, Leica и Nikon), которая вышла на рынок полнокадровых беззеркальных камер, представив в сентябре прошлого года модель EOS R. Продолжая развивать новое для себя направление, Canon выпускает вторую камеру в линейке - EOS RP. В то время как EOS R является более профессиональной моделью, EOS RP представляет собой камеру начального уровня, предлагая при этом компактный корпус, простое меню, интуитивно понятное управление и, что немаловажно, самую доступную цену среди полнокадровых камер, представленных сегодня на рынке.

обзор рынка

Toshiba Electronics Europe дает прогноз: какими будут тренды хранения данных в 2019 году

Где мы собираемся хранить столько данных? Благодаря инженерам и программистам, емкость дисковых носителей становится все больше, а объединение их в эффективные системы хранения – проще. Таким образом, проблемы, с которыми мы сталкиваемся сегодня, решать стало легче. Но с учетом прогнозов по стремительному ускорению объемов генерации данных машинами, такими, как автономные транспортные средства и интеллектуальные фабрики, а также принимая во внимание, что люди уже создали огромные массивы данных, включая резервные копии, сможем ли мы произвести достаточно хранилищ для потребностей следующего десятилетия? Или нам придется подумать о более безжалостном подходе и принимать решение относительно того, что можно не хранить?

обзор модели

Обзор беззеркальной камеры Canon EOS R

Беззеракальные камеры уже не новость в мире цифровой техники. И многие ждали первой беззеркалка от Canon. Не раз слышал, что с возможностями Canon, почему тянут так долго? Да я и сам, собирая в горы очередной тяжелый рюкзак с техникой, думал, ну когда же уже. По крайней мере я ждал, что вес для меня будет решающим фактором. Но все-таки я не совсем правильно думал.

обзор модели

Бродяга благородной крови: обзор фоторюкзака Gitzo Adventury 45

Сегодня удивить кого-то новым рюкзаком практически невозможно. На рынке их сотни, самых разных - с одной лямкой и двумя, с кучей карманов, с боковым доступом и доступом со спины, разных объемов и цветом. И все равно каждый год именитый бренды выпускают новый модельный ряд. А знаете почему? Потому что для любого фотографа подобрать себе подходящий рюкзак - это задача сложнее, чем подняться на вулкан, держа в одной руке камеру, а в другой разъяренного вомбата. Сложная, в общем, задача. У меня, к слову, фото-рюкзаков пять, и в каждом из них что-то не так.

обзор модели

Обзор компактной камеры Panasonic LUMIX DMC-LX100M2

Panasonic LUMIX LX100M2 - модель седьмого поколения в линейке популярных премиум-компактов серии LX. В камере использованы большой высокочувствительным MOS-сенсор стандарта 4/3 c эффективным разрешением 17,0 Мп, высокопроизводительный процессор Venus Engine и светосильный объектив LEICA DC VARIO-SUMMILUX F1.7-F2.8 (эквивалент 35мм камеры: 24-75 мм), что позволяет этой модели создавать реалистичные фотографии высокого качества с красивым боке.

обзор рынка

Микроволновая печь без поворотного стола: какая лучше

Какую микроволновую печь выбрать: простую с грилем или модель премиум класса, которая умеет жарить, запекать, готовить на пару, размораживать, кипятить, подогревать, снабжена разнообразными автоматическими программами. Есть даже «умные» печи, воспринимающие команды по Wi-Fi. И часто такие оснащенные печи выпускаются без поворотного стола.

обзор модели

Обзор объектива Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro

На объектив Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro пока не так много обзоров и довольно мало тестов, так что решил исправить ситуацию, тем более что макрообъективы это моя стихия и я постоянно ими пользуюсь. Новый Fujinon XF 80mm f/2.8 R LM OIS WR Macro по сути открывает целое направление макросъемки в линейке FUJIFILM X-mount т.к. это первый макрообъектив данного формата с масштабом 1:1 и с наиболее удобным фокусным расстоянием для большинства ситуаций. До этого на системе X-mount был XF 60mm f/2.4 macro, который давал масштаб лишь 1:2. Можно всё что угодно считать «макро», но на самом деле 1:1 это оптимально для любых более-менее требовательных макрофотографов. На меньший масштаб сложно снять что-то необычное. И был ZEISS Touit 50/2.8 на масштаб 1:1, но не очень удобный в полевом макро из-за того что масштаб 1:1 он достигал на 0.15 м дистанции фокусировки.

Электрическая зубная щетка: чтобы реже ходить к стоматологу

Купить электрическую зубную щетку или же пользоваться обычной «мануальной»? Разница в ценах – огромна. Если простую щетку можно купить за 50-150 руб, то за электрическую придется выложить несколько тысяч, а топовые модели стоят подороже некоторых смартфонов. Так стоит ли копить на зубную щетку? И за что «такие тыщи»?

совет экспертов

Советы Александра Виноградова: как выигрывать в престижных фотоконкурсах и так ли важна для этого фототехника

Александр Виноградов– профессиональный фотограф портретист, победитель SWPA 2017 в открытом конкурсе с работой "Матильда". Также принимал участие и был победителем в таких конкурсах, как SIPA, IPA, Px3, 35photo и Best of Russia Winner. В своём интервью он рассказывает о специфике фотоконкурса Sony World Photography Award, даёт рекомендации и наставления будущим участникам.

Фотошкола

Лоукостеры и хостелы подарили людям возможность экономно путешествовать на любые расстояния, а Instagram позволил им делиться увиденным в пару кликов. Ежедневно в социальную сеть загружается более 80 миллионов фото, и чаще выкладываются не профессиональные глянцевые снимки, а фото со смартфона. Чтобы помочь вам стать ближе к идеальным фото со смартфона, мы подготовили список рекомендаций, которые помогут вам улучшить навыки.

Фотошкола

Аудун Рикардсен и «селфи» белого медведя, которое провело целый год в водах Арктики

В 2017 году амбассадор Canon Аудун Рикардсен буквально за несколько секунд познал как счастье, так и горе фотографа. С помощью камеры-ловушки ему удалось крупным планом запечатлеть белого медведя, охотившегося на тюленей возле проруби, но затем камера упала в воду и скрылась в глубинах. Через год Аудун придумал смелый план по поиску камеры со сделанными кадрами.

Фотошкола

Работа с моделью и создание доски вдохновения

При работе с моделью очень важно найти с ней общий язык и подобрать ключи к настроению, постепенно располагая человека к себе. Вам должны доверять, в первую очередь, как профессионалу. Бывают ситуации, когда нужно верить фотографу на 100%: «вставай на край обрыва, прыгай в грязь, беги как сумасшедшая». Если в ответ вы услышите «Зачем?» или «Я не буду этого делать», значит либо это не ваш человек, либо вы не смогли доказать, что на ваше мнение можно полагаться.

Фотошкола

Объективы Canon для фуд-фотографии

Правильно снятая еда - от блестящих кусков сочного мяса до нежных десертов - может не только пробудить аппетит у смотрящего, но и помочь вам заработать на этом искусстве. Фуд-фотограф и фуд-стилист Мария Алтынбаева уже несколько лет снимает еду для журналов и ресторанов. Сегодня она делится своим опытом работы с двумя объективами Canon на полнокадровой камере EOS 6D.

Фотошкола

Линдси Годдар говорит о себе как о свадебном фотографе-документалисте. Кажется, в этом не кроется никаких принципиальных отличий от обычных свадебных фотографов, но Линдси использует свежие идеи и честный подход. Чувственные и естественные снимки фотографа из Лондона будто бы сделаны невидимым наблюдателем и идеально передают всю атмосферу свадебного торжества. «Я стараюсь запечатлеть самую суть свадьбы, - говорит Линдси, - и рассказать об этом дне честно, не только делая снимки важных событий, но и фотографируя все менее заметные моменты, что происходят в этот день».

Фотошкола

Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

В этой статье опытный фотограф-пейзажист и амбассадор Canon Дэвид Нотон поделился своими мыслями в отношении выбора объективов для пейзажной съемки, а Майк Бернхилл, специалист по профессиональному оборудованию Canon и эксперт по объективам, рассказал о том, почему именно эти объективы настолько хорошо подходят для создания пейзажей.

Фотошкола

Я | МАГИСТРАТУРА NIKON. Съемка молнии

Поразительная. Эффектная. Яркая. Сегодня речь пойдет о съемке молнии - одном из самых красивых природных явлений, за которым охотятся и любители, и профессионалы. Как же поймать долгожданный момент в кадр и сделать эффектный снимок молнии? Своими секретами делятся: Сергей Болденков, Татьяна Зубкова. Изучайте урок и применяйте новые знания на практике. Удачной охоты за грозами!

Фотошкола

Приемы создания репортажной фотографии с помощью цифровой зеркальной камеры EOS

Как правило, фотожурналисты используют разнообразные типы камер для съемки событий - от профессиональных цифровых зеркальных камер Canon до более компактных портативных моделей. Цифровые зеркальные камеры EOS дают больше возможностей и позволяют лучше контролировать процесс съемки, в то же время компактные камеры Canon более удобны в использовании и обеспечивают превосходные результаты без лишних усилий. Какой бы камерой вы ни пользовались, важно помнить, что самые лучшие репортажные фотографии дают нам более глубокий взгляд на проблему и никогда не теряют своей актуальности по сравнению со снимками, которые ежедневно публикуются на новостных сайтах по всему миру.

Фотошкола

Практика Дмитрия Купрацевича. Ночной портрет

Портрет очень популярный жанр в фотографии. И, пожалуй, не бывает фотографов, которые хотя бы раз в жизни не делали портретов. Это и непростой жанр, в нем очень много нюансов, зависящих от вида портрета. Например, сложно сравнить деловой и детский портреты. У всех видов в основном одно сходство - в кадре люди. Но от вида зависит и фон, одежда, выбор моделей и работа с ними. А если дело касается психологии, тот уже пора писать целую энциклопедию по съемке.

Рецепты по теме

Тайский суп в мультиварке Panasonic

Приготовление: рис варить в воде с добавлением целой луковицы в режиме Варка на пару 10 минут, достать лук, добавить порезанные грибы, перец, мясо краба и целые очищенные креветки, перемешать. Добавить кокосовое молоко, специи и соевый соус, варить еще 10 минут. Дать супу настояться в режиме Подогрев 20 минут. Подавать со свежей зеленью.

Картофельный салат с шампиньонами от шеф-повара Александра Селезнева

Праздничный стол на Новый год – это всегда что-то традиционное: оливье, окорок, селедка под шубой… Знаменитый шеф-повар Александр Селезнев предлагает «разбавить» меню необычными блюдами, которые всегда получаются безупречными с помощью кухонной техники Panasonic. Сегодня речь пойдет о том, как приготовить картофельный салат с шампиньонами от Александра Селезнева.

Праздничный хлеб «два шоколада» от шеф-повара Александра Селезнева

С наступлением выходных у домочадцев каждый раз встает небезинтересный вопрос - а что у нас будет на десерт? Магазинные тортики, пирожные и кренделя порядком поднадоели. Хочется чего-то очень вкусненького, но своего, домашнего. А чего именно? Давайте спросим у знаменитого шеф-повара Александра Селезнева. Сегодня он предлагает сотворить безупречное «пальчики оближешь» оближешь с помощью последней модели хлебопечки Panasonic. Итак, приготовились, будем выпекать праздничный хлеб «два шоколада» от Александра Селезнева.

креветки

Креветки в беконе с черносливом от шеф-повара Александра Селезнева

После баньки самое время освоить тарелочку креветок. Отваренные в просторной кастрюле они, конечно, всегда идут хорошо. Но много лет подряд! Хочется уже чего-то новенького. И на этот банный случай у знаменитого шеф-повара Александра Селезнева есть достойный ответ с пожеланием «легкого пара». Сегодня будем творить кулинарный шедевр с помощью последней модели СВЧ-печи Panasonic. Итак, готовы попариться и как следует закусить? Тогда приготовим креветки в беконе с черносливом по рецепту от Александра Селезнева.

Чизкейк от шеф-повара Александра Селезнева из СВЧ-печи Panasonic

Любите чизкейк? Нежное сырное суфле, сливочный аромат и первые летние ягоды в качестве украшения – м-м-м… Вам кажется, что правильный чизкейк можно попробовать только в ресторане? Попробуйте испечь его дома и порадовать себя и свою семью! Конечно, это блюдо требует знания всех нюансов приготовления, но вам помогут инверторная СВЧ-печь Panasonic и первый известный шеф-повар России Александр Селезнев.

Омлет с грибным соусом

Готовится в режиме микроволн - из рецептов от Panasonic. Положить в кастрюлю немного сливочного масла, нарезанного лука (по вкусу), 100 г нарезанных шампиньонов, перемешать. Готовить в режиме «Высокий» (максимальная мощность) 2 минуты или до мягкости грибов. Оставить под крышкой на некоторое время....

шарлотка

Яблочная шарлотка

На дно формы положите яблоки, нарезанные кружочками без сердцевины, – примерно 450 г. Посыпьте их сахаром (1 ст. л.), сбрызните лимонным соком (1/2 лимона). Накройте и готовьте 2 минуты в режиме «Высокий» (примерно 1000 Вт). Образовавшийся сок слейте...

Говорят, что волка кормят ноги. IT-журналиста во время различных выставок кормят ноги и фотокамера, иногда подкармливает еще и диктофон. Понятно, что чем лучше и функциональнее камера, чем светосильнее объектив — тем более качественные снимки мы получим на выходе. Последние пять лет со мной в любой поездке обязательно была зеркальная камера: сначала — достаточно простенькая Sony Alpha A100, затем ей на замену удалось недорого урвать А700 в Шанхае — было просто невозможно устоять перед разницей по сравнению с московскими ценами (21 тыс. рублей против почти 40 тыс. в Москве — дело было в начале 2008 года). Потом на смену «китовому» объективу был прикуплен универсальный «размашистый» объектив Carl Zeiss 16-80/3,5-4,5 — данного диапазона фокусных расстояний хватало для 95% сюжетов.

В комплекте с Sony Alpha A700 сразу была обретена вертикальная питающая рукоятка, несколькими месяцами позднее пришло осознание, что необходима внешняя вспышка — порой освещение стендов оставляет желать лучшего, да и во время пресс-конференций лишний свет не помешает. Таким образом, комплект из всего вышеперечисленного вместе со вспышкой Sony HVL-F56AM покрывал все рабочие нужды — две батареи позволяли отщелкать не менее тысячи снимков на одной зарядке, объектив давал возможность делать вполне сносные портреты и был достаточно широкоугольным. Так что около четырех лет весь этот недешевый набор путешествовал со мной в рабочих поездках.

Все бы хорошо, но общий вес данного комплекта составлял около 2,5 кг, и если непрерывно таскать его на себе в течение трех-четырех выставочных дней я привык, то при подготовке к поездке и сборе чемоданов всегда приходилось идти на компромисс. Ведь к фотоаппарату еще нужен был кардридер (в ноутбук CF-карту не вставишь), а также зарядное устройство. Плюс зарядное устройство для пальчиковых батареек, а также комплект запасных аккумуляторов. Добавьте сюда ноутбук и блок питания для него — в итоге немаленький рюкзак Lowepro Computrekker AW100 оказывался практически заполненным. Так что в последнее время при взгляде на прогресс беззеркальных камер каждый раз возникало желание отказаться от громоздкой зеркалки в пользу путешествий налегке.

Потребители все чаще отдают предпочтение компактным беззеркальным камерам, ведь они сопоставимы с начальными DSLR-фотоаппаратами по качеству картинки, предлагая гораздо меньшие габариты и массу. Это подтверждает и статистика: к примеру, в прогрессивной Японии беззеркалки весной этого года почти догнали по доле рынка DSLR-аппараты — при такой тенденции в последнем квартале этого года они наверняка займут больше половины рынка камер со сменной оптикой.

В рамках прошедшей выставки Photokina 2012 было представлено немало интересных камер в данной нише — к примеру, Panasonic Lumix GH3 явно нацелена на конкуренцию с зеркалками, причем не начального, а среднего ценового сегмента. Родоначальник беззеркальных камер является одним из лидеров в данном классе, предлагая широкий диапазон продукции самого разного уровня. Представленная в июле этого года Lumix G5 — одна из самых интересных в портфолио компании Panasonic. Именно на ее примере попробуем выяснить, сможет ли она заменить зеркалку пятилетней давности с не самым дешевым объективом.

Итак, Lumix G5 получила 16,05-Мп сенсор Live MOS и процессор обработки изображений Venus Engine VII FHD. Диапазон чувствительности новой матрицы — от 160 до 12 800 единиц в ISO-эквиваленте. Основные характеристики можно почерпнуть из следующей таблички:

Технические характеристики

Фотокамера была предоставлена на тестирование с обычным «китовым» объективом 14-42 мм — к сожалению, нового компактного «power-зума» с аналогичным диапазоном фокусных расстояний на момент тестирования в российском представительстве компании Panasonic не оказалось.

Итак, что можно сказать хорошего при первом взгляде на камеру? В глаза бросается типично «зеркальная» компоновка органов управления. Благодаря удобному утолщению с правой стороны Lumix G5 лежит в руке как влитая, при этом указательный палец автоматически попадает на кнопку спуска затвора. Также указательным пальцем можно с легкостью управлять зуммированием новых объективов вроде вышеупомянутого 14-42 мм. Изменять фокусное расстояние на самом объективе гораздо менее удобно — приходится задействовать вторую руку, да и постоянно путаешься с тем, в какую сторону нажимать на клавишу-качели.

Любителей снимать видео порадует специальная кнопка для активации данного режима, так что всегда можно оперативно заснять какое-либо интересное событие. Несколько огорчает наличие рядом кнопки активации интеллектуального режима, хотя начинающие фотолюбители, возможно, оценят данное решение.

Отдельной похвалы заслуживает экран: он поворачивается на 180° вбок и наклоняется на 270° вверх и вниз, так что в поисках удачного снимка не придется приседать и изгибаться. Радует, что производитель не стал перекладывать управление камерой на сенсорный экран, сохранив привычные элементы контроля, — практически все параметры можно изменять, не прикасаясь к дисплею. В распоряжении пользователя сразу три настраиваемые кнопки, на которые можно «повесить» изменение тех или иных параметров. Приверженцы привычного взгляда на окружающий мир могут воспользоваться помощью электронного видоискателя — благодаря датчику при приближении лица к камере изображение на дисплее гаснет автоматически.

Как видно, производитель тщательно подошел к вопросу эргономики Lumix G5 — она, возможно, и уступает по этому параметру DSLR-камерам, но среди беззеркалок явно в числе лучших. Конечно, габариты G5 сложно назвать миниатюрными, но за удобство нужно платить.

Переходим от теории к практике. Посмотрим, как справится Panasonic Lumix G5 со съемкой в выставочных павильонах — освещение там часто недостаточное, да и источники света бывают с разной цветовой температурой.

ЭФР 28 мм, ƒ/5, 1/60 с, ISO 400

С балансом белого все отлично, проэкспонирован снимок также нормально, а шумов на ISO 400 практически не видно даже при 100%-м приближении фотографии.

ЭФР 28 мм, ƒ/5, 1/60 с, ISO 1250

А вот следующий кадр камере явно не удался. Впрочем, на подобных сюжетах наверняка спасует любая камера, если не установить экспозамер по центральной точке. Несмотря на чувствительность ISO 1250, уровень шумов незначителен.

ЭФР 84 мм, ƒ/5,6, 1/200 с, ISO 160

Тут автоматическое определение баланса белого подвело, да и с экспозицией не все в порядке. Впрочем, в фоторедакторе подобные промахи корректируются при помощи пары кликов мышкой.

ЭФР 30 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 800

За следующий кадр Lumix G5 получает заслуженную пятерку. И баланс белого не подвел, и с экспозицией все хорошо и шумы на ISO 800 почти незаметны.

ЭФР 38 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 160

При съемке устройств с близкого расстояния ошибки автофокуса сразу бросаются в глаза. Как видно по данному кадру, здесь система автофокусировки сработала как надо.

ЭФР 34 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 400

Съемка черных предметов на белом фоне, как уже было отмечено, дается фотоаппаратам непросто. На сей раз Lumix G5 не подвел.

ЭФР 28 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 800

Еще более сложный объект для съемки — ноутбук с темным корпусом и включенным экраном на стенде белого цвета. В данном случае результат можно считать удовлетворительным.

ЭФР 58 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 500

Снимать черные смартфоны со включенным экраном во весь корпус — занятие не из легких: к предыдущим проблемам добавляется малая глубина резкости. Полученный в данном случае результат можно оценить на четыре с минусом.

ЭФР 48 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 400

На автомобильных выставках мне, к сожалению, побывать пока не удалось, но Lumix G5, как видно, готов к выполнению даже таких задач.

ЭФР 28 мм, ƒ/5,6, 1/80 с, ISO 160

Журналисты просто обожают фотографировать устройства, спрятанные за стеклом. Производители явно об этом знают и с готовностью потакают нашим маленьким слабостям. В результате можно наблюдать такие концептуальные изображения.

ЭФР 50 мм, ƒ/5,6, 1/60 с, ISO 500

Когда экспонаты на стенде установлены как надо, Panasonic Lumix G5 способна выдавать вполне пристойные кадры.

ЭФР 74 мм, ƒ/5,6, 1/20 с, ISO 1600

Фотографирование табличек с характеристиками — неотъемлемое развлечение во время съемки репортажей с выставок. В этом случае главное, чтобы автофокус сработал как надо, ведь если текст не попадет в ГРИП, разобрать его потом будет весьма сложно. Также на данной фотографии можно оценить уровень шумов при ISO 1600. Отмечу и работу системы оптической стабилизации изображения — при ЭФР 74 мм и выдержке 1/20 с смазывания практически не заметно.

По данной подборке фотографий видно, что в большинстве случаев Panasonic Lumix G5 сравнима с DSLR-камерой по качеству изображения. Если учесть, что за редким исключением фотографии на нашем сайте по большей стороне не превышают 800 точек, можно резюмировать, что именно для публикации снимков с выставок беззеркалка, в принципе, вполне подходит. Что касается именно процесса съемки, то тут не все так просто. Да, с эргономикой у Lumix G5 полный порядок, но отточенный за несколько лет процесс съемки на семисотую «Альфу» по скорости превзойти не удалось. К автофокусу камеры претензий нет, но вот при продолжительной последовательной съемке различных объектов лаг между кадрами ощущается явственно. Аккумулятора, как правило, хватает на рабочий день, в течение которого обычно делается 250-300 снимков, вечером камеру приходится заряжать снова.

Если с данным сценарием использования беззеркальной камеры все более-менее ясно, то как обстоят дела с более привычной ролью большинства фотоаппаратов — съемкой достопримечательностей во время отпуска? Естественно, тут у каждого пользователя свои требования, но наверняка покупатель не самой дешевой системной камеры хочет максимально качественных снимков в любых условиях. Попробую привести пример некоторых характерных фотографий, сделанных во время отпуска в Германии.

ЭФР 28 мм, ƒ/5,6, 1/160 с, ISO 160

28 мм эквивалентного фокусного расстояния — показатель не рекордный, но обычно достаточный для съемки памятников архитектуры. В данном случае можно отметить геометрические искажения по краям кадра и заваленный горизонт. Впрочем, второе — это проблемы фотографа, ну а что касается искажений — требовать многого от «китового» объектива было бы наивно.

ЭФР 40 мм, ƒ/5,0, 1/1250 с, ISO 160

ЭФР 46 мм, ƒ/5,0, 1/1200 с, ISO 160

Как уже было отмечено, Panasonic Lumix G5 умеет снимать Full HD-видео, причем в формате AVCHD, да еще и с частотой 60 к/с. Ознакомиться с примером видеосъемки можно по данной ссылке .

В общем, за две недели использования камера Panasonic Lumix G5 проявила себя с лучшей стороны как во время командировки, так и в небольшом отпуске. Легкая, относительно компактная, удобная, эргономичная, с отличным экраном — Lumix G5 выдает хорошую картинку как в помещении, так и на улице.

Вернемся к попыткам заменить DSLR-камеру беззеркалкой. Могу сказать, что зеркалка уже продана, а Lumix G5 всерьез рассматривается в качестве варианта потенциального приобретения. Впрочем, нынешняя конкуренция на рынке беззеркальных камер делает выбор весьма сложным: скоро в продажу поступит Sony NEX-6, есть еще Fujifilm X-E1, да и у Panasonic ассортимент подобных камер впечатляющий — от компактной Lumix GF5 и вплоть до навороченной GH3. Так что всем выбирающим любительскую зеркалку хочется посоветовать подумать дважды и пойти на разумный компромисс, приобретя более компактную системную камеру.

Стал больше напоминать «зеркалки» – выступ под правую руку был увеличен, изменился и материал его отделки. Изменения эти явно пошли на пользу, G5 в руке лежит чуть удобнее, чем предшественники и практически не скользит. Качество сборки на высоком уровне. Точность подгонки деталей и качественный пластик корпуса обеспечивают отсутствие скрипов и создают ощущение надежности.

Panasonic Lumix DMC-G5 - новый член обширного семейства

Хотя габариты аппарата не слишком велики - 119,9 x 83,2 x 70,8 мм, карманным его никак не назовешь. Но всё же, места для размещения богатого набора органов управления осталось не слишком много, что на первый взгляд несколько вредит эргономике. Внешнее сходство G5 с зеркальными аппаратами приводит к тому, что многие пользователи неосознанно ожидают получить и схожее с «зеркалками» управление. Конструкторы G5 не совершили чуда, но весьма удачно обошли эту проблему. Меню аппарата было заметно переработано, что позволило удобно осуществлять настройки при помощи сенсорного дисплея. Сохранилась и возможность «традиционного» управления.

Не смотря на кажущуюся скученность управляющих органов, работать с G5 оказалось вполне удобно даже в перчатках, что в наших широтах весьма актуально. Хотя вес G5 со штатным объективом составляет менее пятисот граммов, и удерживать аппарат легко можно одной рукой, для комфортного управления практически всегда приходится использовать обе руки. К колесику управления, расположенному на задней поверхности аппарата, добавился новый рычажок, который расположился на верхней панели G5 перед кнопкой спуска. Его функционал настраивается через меню камеры.

Panasonic Lumix DMC-G5 отличает продуманная эргономика

Дополнительный орган управления - нововведение, безусловно, весьма полезное. Заметим, что в зеркальных камерах его наличие является одним из признаков, переводящих младшие модели на ступеньку выше. Однако многим бы больше по вкусу пришлось бы дополнительное колесо управления, а не рычажок, поскольку настройки аппарата слишком легко сбиваются при случайном нажатии. Однако это не ошибка конструкторов.

Конечно, во избежание нарушения настроек рычажок можно просто отключить через меню, либо перенастроить на менее критичные к случайным изменениям опции. Но не стоит забывать, что одна из его основных функций – управление моторизованным зумом, что в подобном исполнении уже знакомо и понятно пользователям по многим компактам. Пока функцией Power Zoom снабжены лишь два объектива в линейке - H-PS14042 и H-PS45175. Думается, любители съемки видео оценят их по достоинству, но нам, к сожалению, не такой возможности не представилось.

Система micro 4/3 набирает силу не только по причине относительной компактности и дешевизны сменных объективов, но и благодаря растущему парку совместимой оптики, в том числе и независимых производителей. Однако со сменой объективов всё оказалось не так просто - для обеспечения корректной совместной работы объективы, которые увидели свет раньше, чем G5 могут нуждаться в перепрошивке. Хотя энтузиастов фотографии процедура обновления прошивки вряд ли отпугнет, для пользователей, ищущих в G5 более качественную альтернативу обычной «мыльнице» это может стать барьером не только для расширения парка оптики, но и в целом для приобретения аппарата со сменной оптикой. Объективы 4/3 достойны отдельного обзора, а мы вернемся к нашему герою.

Органы управления Panasonic Lumix DMC-G5 - расположены компактно

Противники беззеркальных систем в качестве одного из аргументов в пользу зеркалок приводят качество видоискателя. Действительно, приличный электронный видоискатель, пожалуй, самое ожидаемое нововведение, которое бы позволило существенно потеснить зеркальных конкурентов. Видоискатель в G5 обладает высоким разрешением и вполне информативен. Точка визирования вынесена достаточно далеко, так что пользоваться им удобно даже в очках. Реализована достаточно удобная функция «Eye Sensor AF», при включении которой аппарат автоматически начинает фокусироваться, когда пользователь подносит камеру к глазам.

Но, к большому сожалению, пользоваться видоискателем можно лишь для съемки статичных или малоподвижных объектов. Любое движение в кадре рождает длинный шлейф, при интенсивном движении в кадре или движении самой камеры разобрать, что происходит в кадре, становится весьма сложно. Спасает ситуацию сенсорный дисплей, который легко и точно поворачивается на достаточно плотном шарнире. Хорошая яркость и цветопередача, большой угол обзора и отсутствие лагов при передаче движения для большинства пользователей делают работу с ним не менее удобной, чем с оптическим видоискателем. Реализована возможность прямого выбора точки фокусировки и спуск затвора одним нажатием на экран. Исполнение показалось нам весьма удобным. Работает быстро и точно, есть защита от случайных нажатий (по умолчанию функция выключена, включается в два клика через всплывающее меню, что называется «интуитивно понятно»). Так что электронный видоискатель G5 останется нужным лишь в редких случаях, к примеру, дальнозорким людям, для которых использование дисплея, как правило, не слишком удобно.

Аккумулятор

Сочетание электронного затвора и поворотного сенсорного дисплея позволяет вести абсолютно бесшумную и, при некотором навыке, практически незаметную съемку. Таким возможностям владельцы зеркалок пока могут лишь завидовать.

Следует помнить, что при использовании электронного затвора недоступны выдержки длиннее одной секунды и использование вспышки, однако ни то, ни другое при скрытной съемке не будет востребовано.

G5 имеет как встроенную вспышку, так и «горячий башмак» для подключения внешней. Не смотря на скромное ведущее число, встроенная вспышка перезаряжается достаточно медленно. В остальном же претензий к работе встроенной вспышки не возникло – G5 корректно отрабатывал сюжеты как с ярким контровым светом, так и в темноте. С внешней вспышкой проблем так же замечено не было.

Стоит заметить, что хотя в темноте иногда промахивается с балансом белого, но это не сложно «лечится» либо ручной установкой цветовой температуры, либо съемкой в RAW. Так что острой нужды во вспышке при использовании G5 не возникает - практически всегда удается получить изображение приемлемого качества, просто приподняв эквивалент ISO. Кроме того, без вспышки аппарат немного дольше «живет» на одной батарее.

Использование вспышки существенно сокращает время работы

Включается аппарат очень быстро, реагирует на команды четко и без задержек.

Казалось бы вот оно, счастье папарацци – небольшие размеры и вес, «запас хода» более трехсот кадров с одной зарядки, бесшумная съёмка, быстрая работа и фокусировка, возможность поднять чувствительность и работать без вспышки… Однако не всё так просто. Даже начинающий папарацци быстро обнаружит ряд особенностей, заметно затрудняющих его работу.

Автофокус работает цепко и вполне точно, при осознанном выборе точки фокусировки, пожалуй, G5 по скорости и точности фокусировки достиг уровня зеркальных камер и, пожалуй, даже превзошел некоторые модели. Но если отдать выбор точки фокусировки автоматике, аппарат склонен отдавать предпочтение удаленным объектам, что часто лишает возможности вести съемку с нестандартных ракурсов, не глядя в экран или видоискатель.

Объем буфера так же маловат – всего 9 кадров в формате RAW. Заявленная максимальная скорость серийной съёмки при полном разрешении (в формате RAW) составляет 6 кадров/сек. Это отличный показатель, если бы не одно «НО» – данная скорость достигается лишь с автофокусировкой AFS, т.е. по первому кадру серии. Недостает и стабилизатора изображения в аппарате – пока линз со стабилизатором в системе micro 4/3 не так много.

Настройки Panasonic Lumix DMC-G5 осуществляются через удобный интерфейс меню

Будет заметен и еще один фамильный недостаток. Не смотря на немалое разрешение сенсора в 16 мегапикселей и обновленный процессор, возможности сделать кадр навскидку и легко вырезать из него небольшой нужный фрагмент, пользователь G5 будет практически лишен. Функция Cropping в меню аппарата, конечно, присутствует и с ее помощью очень удобно слегка поправить композицию кадра. Однако для увеличения фрагмента не хватает детализации.

Обновленный процессор Venus Engine действительно позволил заметно снизить шумы - изображение с G5 вплоть до ISO 6400 отлично смотрится на экране компьютера или при печати форматом до А4. При ISO 12800 снимки прилично смотрятся при печати 10х15. Но даже при использовании низких значений ISO картинка начинает «рваться» при попытках дальнейшего увеличения. От части, снять эту проблему можно, снимая в формате RAW.

Тестовые снимки

f/5.6; 1/10 c; ISO-1600	f/3.5; 1/13 c; ISO-8000	f/3.3; 1/13 c; ISO-8000
f/3.5; 1/80 c; ISO-160	f/3.8; 1/80 c; ISO-160	f/5.6; 1/80 c; ISO-400
f/4.5; 1/60 c; ISO-200	f/5.6; 1/60 c; ISO-160	f/5; 1/60 c; ISO-400
f/4.4; 1/60 c; ISO-200	f/5.6; 1/80 c; ISO-160	f/3.5; 1/80 c; ISO-160
f/4.5; 1/80 c; ISO-160	f/9; 1/640 c; ISO-400	f/16; 1/1300 c; ISO-400
f/10; 1/800 c; ISO-160	f/5.6; 1/100 c; ISO-160	f/5.3; 1/80 c; ISO-640
f/5.2; 1/15 c; ISO-1000	f/11; 1/500 c; ISO-800	f/4.9; 1/10 c; ISO-1000
f/9; 1/400 c; ISO-160	f 5.6; 1/320 c; ISO-400	f/5.6; 1/10 c; ISO-1600 а
f/10; 1/500 c; ISO-160	f/1.7; 1/60 c; ISO-1000	f/1.7; 1/125 c; ISO-3200
f/4; 1/30 c; ISO-640	f/ 5.2; 1/200 c; ISO-160	f/5.3; 1/100 c; ISO-160

Однако, далеко не каждый, берущий в руки фотокамеру считает себя папарацци. Да и увеличивать снимки больше, чем на лист А4, сейчас требуется далеко не каждому. Так что перечисленные выше недостатки с высокой вероятностью не будут даже замечены многими потенциальными пользователями . Зато не останутся без внимания такие его особенности, как отличное качество съемки видео с возможностью плавной регулировки зума, изобилие сюжетных программ и творческих фильтров. Тем, кого обилие настроек кажется излишним, по вкусу будет режим iA (интеллектуальный автомат), который весьма неплохо справляется со своей задачей и в подавляющем большинстве случаев предугадывает желания владельца.

Для владельцев зеркалок, подыскивающих для себя вторую камеру «на каждый день» G5 вряд ли будет интересен – как правило, им необходимо что то более компактное, да и столь богатый функционал не будет использоваться, т.к. для «серьёзных случаев» уже есть набор техники.

Panasonic Lumix DMC-G5 - почти профессиональная камера для любителей

Среди людей, не пользующихся зеркалками, но не удовлетворенных современными «мыльницами» есть две основные категории - одни ожидают получить «однокнопочную» камеру, но с качеством снимков, заметно лучшим, чем у компактов, другие ищут максимальную функциональность при относительно скромном бюджете. И для тех и для других G5 может быть весьма интересным вариантом.