Двадцать пятый кадр - сверхсекретная технология нейролингвистического программирования, которая предназначена для незаметного и ненавязчивого воздействия на моск . Представляет из себя чаще всего обычный кинокадр, в который во время монтажа фильма впечатывается та или иная нужная информация, размещаемая производителями различных товаров и услуг на рынке, крупными компаниями-монополистами, маркетинговыми корпорациями, и просто всеми, кому это может принести теоретическую выгоду.

25-й кадр приобрёл широкую общественную огласку только с развитием телевидения во второй половине XX века. В большинство передач тогда, да и сейчас телевизионщики вставляли 25-й кадр, причём за час эфира в передаче могло появляться от 3 до 6 25-х кадров, а длительность их достигала от 2 до 10 минут. В самом 25-м кадре зрителю обычно демонстрировались различные товары и услуги, которые предлагалось тут же купить. Те или иные производители нередко платили большие деньги руководству телеканалов за возможность попасть в 25-й кадр в наивыгоднейшее для них время дня. Так, престижнее всего считалось эфирное время в прайм-тайм - с 18 до 21 часов, когда большинство зрителей уже вернулось с работы, и жаждало промывки мозгов 25-м кадром. Во время 25-го кадра телевизионщики часто увеличивали громкость эфира, чтобы каждый зритель мог без проблем воспринимать информацию. Изображение в 25-м кадре отличалось яркостью цветов, скоростью подачи информацией, целевой направленностью. Для съёмок 25-х кадров на телевидении приглашались самые известные режиссёры.

Однако такая тщательная и сложная подготовка всё равно не приводила к незаметности - зритель замечал любое появление 25-го кадра посреди передачи и старался переключать канал каждый раз, когда начинался 25-й кадр. Широкая общественность начала протестовать против засилья 25-го кадра на телевидении и призывала ограничить его в детских передачах, новостях, запретить использование в них человеческих образов и ограничить сроки показа с 23 до 7 часов. Наконец, был выпущен законопроект, ограничивающий максимальное время показа 25-го кадра: 4 минуты, включая телевизионные анонсы.

В теленовостях же население дезинформируется - 25-й кадр упоминается в качестве некоего зомбирующего воздействия. Распространяется миф, что 25-й кадр используется не рыночными производителями, а злобным правительством, и используется только в кино. Однако деятели киноиндустрии продвигают мысль, что именно в этом «лишнем» кадре сосредоточены скрытые приказы, такие как

• Установить венду
• Выпить йаду
• Поклоняться Ктулху
• Смотреть Дом 2
• Захватить почту и телеграф
• Перейти на Тёмную сторону
• Создать свой ЖЖ
• Стать девочкой-волшебницей
• Сделать апгрейд

Системы телевещания M (PAL-M, NTSC-M) не ограничиваются 25-м кадром, предлагая также 26-й, 27-й, 28-й, 29-й и даже 29.97-й.

Многие критически настроенные дни люди ставят под сомнение действенность этой технологии: они уверены, что 25-й кадр обладает меньшим эффектом убеждения, чем 45-й калибр.

Силами возмущённой общественности налажен выпуск специальных приставок, отсекающих каждый 25-й кадр. К сожалению, не каждая домохозяйка способна справиться с калибровкой этого сложного прибора. В результате часто отсекается не тот кадр, что только усиливает пагубное воздействие.

Специально для коллекционеров телекомпании наладили выпуск подшивок, содержащих все 25-е кадры за определённый период.

Для тех, кто все-таки хочет близко познакомиться с 25-м кадром, и последующими кадрами советую попробовать использовать плугин для Buhoi-TV . С помощью данного плугина вам предоставлена возможность изучить иностранный язык. К примеру, английский. Вы стразу почувствуете работу плугина и воздействие на

Что такое 25-й кадр? Сила самовнушения.

Когда мы смотрим старые фильмы, на экране хорошо заметны мелькание и неестественность движений, отсутствие плавности и слитности. Это происходит оттого, что старое кино, снятое со скоростью 18 кадров в секунду, не учитывало меру инерции зрения.

Сила внушения

ТОЛЬКО когда фотоскорость увеличили до 24 кадров в секунду, движение стало восприниматься адекватно. В этом случае кадры сменяют друг друга в таком темпе, что если один кадр в секунду вырезать и сделать пустым, то человек этого не заметит. Были проведены эксперименты, при которых в просматриваемую киноленту каждым 25-м кадром вкрапливался какой-то другой фильм. Зрители совсем не замечали этого и не отдавали себе отчета в том, что лента имеет какие-либо особенности. Эти же эксперименты показали, что информация о втором, вставленном, фильме не осознается, но тем не менее она накапливается в подсознании и может проявиться в изменении поведения людей. Так, если сюжет добавочного фильма содержал рекламу мороженого на фоне знойной пустыни, то было отмечено резкое повышение числа купивших мороженое среди просмотревших комбинированную киноленту.

Пожалуй, самым известным экспериментом с 25-м кадром является опыт с так называемой «сублимальной» рекламой Джеймса Вайкери. Он известный специалист в области социальной психологии, член Американской ассоциации психологов, Общества прикладной антропологии, Американской ассоциации по изучению рынка. В 1957 г. Джеймс Вайкери провел свои знаменитые опыты. Он договорился с владельцами кинотеатра в Нью-Джерси об установке второго проекционного аппарата. С помощью этого аппарата Вайкери во время демонстрации фильма проецировал на экран слова «Кока-кола» и «Ешьте попкорн». Эти слова показывались на столь ничтожно короткий миг - всего 1/300 долю секунды, что человеческий глаз не мог их заметить. Даже те, кто был предупрежден об эксперименте, ничего не видели. Тем не менее Джеймс Вайкери считал, что эти слова будут замечены глазом, но, минуя сознание, отпечатаются где-то в подсознании (отсюда и название «сублимальное» кино). Реклама эта основана на том, что человеческое сознание воспринимает гораздо больше, чем видит глаз, так же, как человеческое ухо фиксирует только те звуки, которые представляются интересными, игнорируя другие.

Фильмы со вставкой 25-го кадра показывались на протяжении всего лета 1957 г. На тех сеансах, где включался второй проектор Вайкери, продажа кока-колы в буфете кинотеатра увеличилась на 1/6, а продажа попкорна - на 1/2. Эти цифры свидетельствовали о потрясающей эффективности «сублимальной» рекламы.

Джеймс Вайкери запатентовал свое открытие и организовал кампанию по использованию в кино- и телевизионных фильмах «сублимальной» рекламы.

Хотя сам Вайкери говорил, что подобная реклама может лишь «подкреплять» решение покупателя о покупке того или иного товара, а не создавать спрос, вокруг его открытия развернулась бурная дискуссия. Действительно, если результаты эксперимента достоверны, то Джеймс Вайкери открыл чудовищный механизм манипулирования сознанием людей. Применяемая не только в коммерческих, но и в политических целях «сублимальная» реклама в определенных условиях могла бы самым непосредственным образом влиять на психику и поведение людей.

Хотя иногда такое воздействие и идет на пользу - в США в 1982 году в крупных супермаркетах внедрили кассеты с почти библейским призывом «Не воруй!». Эффект был весьма ощутимый - число краж в магазинах сократилось чуть ли не наполовину.

Любопытно, что в Америке визуальная подсознательная реклама уже запрещена, как нарушение прав человека.

И на пользу, и во вред

В ЯПОНИИ ситуация иная. Никаких ограничений по отношению к воздействию на человека способом «25-го кадра» нет. Новым товаром очень активно заинтересовались бизнесмены и молодежь - объемы продаж кассет растут быстрыми темпами. В отличие от «узкоспециализированных» американских образцов японская версия значительно разнообразнее: неслышный голос убеждает человека бросить курить, соблюдать диету, спокойно спать, быстро читать, усваивать иностранные языки, преодолевать стрессы и даже испытывать нежные чувства. Примечательно, что на новый товар обратили серьезное внимание менеджеры корпораций и фирм, видя в нем одно из средств повышения производительности труда служащих.

В России официально использование «эффекта 25-го кадра» в рекламных целях на телевидении и в кино запрещено законодательством, правда, достаточно регулярно разгораются скандалы в региональных телекомпаниях, пойманных на использовании этого сильнодействующего приема.

Другое дело, когда эффектом пользуются для лечения. Имеются методики, основанные на видеотерапевтическом методе борьбы с алкоголизмом и наркоманией. Суть вот в чем: с помощью иглоукалывания или электропунктуры производится воздействие на точки тела пациента, которые способствуют повышению внушаемости. Затем следует сеанс гипноза, а потом - небольшой киносеанс: в сопровождении легкой музыки пациенты просматривают видеофильм, состоящий из набора нескольких цифр.

Каждый больной сам назначает себе период, в течение которого он намерен избегать принятия спиртного - от месяца до пяти лет, и смотрит фильм с той цифрой на 25-м кадре, которую он сам себе назначил. Эта цифра закрепляется в его подсознании и контролирует поведение. Весь сеанс длится около 40 минут, и почти все это время уходит на подготовку к восприятию фильма, который длится полторы минуты.

Специалисты Московской медицинской академии им. И. М. Сеченова также экспериментально разработали методики с использованием «эффекта 25-го кадра», позволяющие воздействовать на восприятие человека на подсознательном уровне для лечения функциональных расстройств, снятия нервного напряжения, а также для использования в целях обучения.

Так что от «эффекта 25-го кадра» бывает реальный прок. Вот только как добиться, чтобы его использование всегда находилось в руках людей, желающих нам добра?

Вверху - кадры на плёнке, внизу - то, что видит человек

История

Вайкери

Реакция СМИ

Этот эксперимент породил множество мифов в средствах массовой информации и вызвал волну возмущений в обществе. В 1957 году Норман Казинис в Saturday Review опубликовал статью «Запятнанное подсознание», в которой пришёл к выводу, что 25-й кадр можно использовать не только в рекламе поп-корна, но и пропаганде идей .

Ссылки

• Subliminal advertising may work after all Статья в New Scientist, утверждающая, что в некоторых случаях сублиминальные сообщения работают.
• 25-й кадр всё-таки воздействует на подсознание аналогичная статья на русском.

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое "Двадцать пятый кадр" в других словарях:

Основная статья: Простые истины (телесериал) Данный список для удобства разделен на три части соответствующим по сюжету периодам обучения учеников двух класов. Содержание 1 Первая часть 2 Вторая часть (Новый 10 б) … Википедия

Марина Сергеевна Серова литературная маска, созданная литературной фабрикой Научная книга (владелец Сергей Потапов), от чьего имени выпускается серия современного русского детективного жанра (по другой версии коллектив… … Википедия

Андерграунд Underground Жанр … Википедия

Андерграунд Underground Жанр Трагикомедия, фантасмагория Режиссёр Эмир Кустурица Продюсер К … Википедия

Что такое двадцать пятый кадр, и почему он вызывает повышенный интерес у людей? Впервые о нём услышали в 1957 году. Некий американский бизнесмен Джеймс Вайкери во время просмотра фильма "Пикник" в кинотеатрах Нью-Джерси с помощью дополнительного проектора проецировал на экран скрытую рекламу "Кока-колы". В секунду при показе фильма кадры сменяются 24 раза. А рекламный кадр получился 25-м. Так и началась история злополучного кадра.

Вайкери заявил, что после просмотра фильма продажа "Кока-колы" возросла в 2 раза. Естественно, это вызывало огромный интерес у рекламодателей. Но предприимчивый Джеймс быстренько запатентовал своё изобретение и открыл собственную компанию по сублиминальной рекламе. Деньги потекли рекой, но уже в 1958 году данный психологический эффект был опровергнут американскими психологами. А после этого вышел закон, запрещающий использование дополнительного кадра.

Но, несмотря на авторитетные заявления специалистов, миф о чудодейственных возможностях двадцать пятого кадра овладел умами людей. И в наши дни существует парадокс. Дополнительный кадр абсолютно безвреден и никак не влияет на психику, однако люди верят в него, а поэтому данная методика работает. Так по-крайней мере утверждают специалисты нейрофизиологи. Это один из феноменов психологического воздействия на массы.

Почему двадцать пятый кадр не воздействует на психику?

Параметры изображения, воспроизводимого на экране, выбираются так, чтобы оно давало людям максимальные характеристики образа. Но кино и телевидение различаются по своим техническим возможностям. Общим у них является лишь последовательная передача изображения. Различие же в том, что в кино изображение проецируется на экран полностью, а в телевидении изображение воспроизводится при помощи чересстрочной развёрстки.

Что представляет собой изображение? Это совокупность участков с различной яркостью. Все данные глаз передаёт в мозг, а тот воспроизводит полную картину. При этом для считывания сложного образа необходимо дополнительное время. В целом же пропускная способность зрения составляет 50-70 бит/с. Расхождение в величине пропускаемой и поступающей информации лишний раз подтверждает, что зрительная система очень тщательно отбирает образы. При этом информативные образы в 2 раза превышают текстовую информацию. А это доказывает, что двадцать пятый кадр имеет низкую эффективность воздействия, так как представляет собой "скрытый текст".

К тому же надо учитывать, что любое дополнительное изображение воспринимается в искажённом варианте. Тут всё зависит от повышения или понижения яркости переднего плана, что приводит к удалению или приближению общего фона. А зритель психологически принимает за фон большую площадь. Поэтому если воздействовать на глаз малозаметным изображением, то оно может просто слиться с фоном или будет воспринято как искажение общего зрительного образа.

На основании вышесказанного можно смело утверждать, что дополнительный кадр не может психологически воздействовать на человека. А причина здесь в том, что сам процесс адаптации происходит гораздо медленнее, чем передача злополучного кадра. Препятствием также являются пороги чувствительности и пропускной способности зрительного канала. Они часто не могут выделить 25-й объект как единое целое. Не могут также различить его отдельные признаки и распознать в нём информативную составляющую. И, конечно же, в результате этого мозг не может сформировать чувственный образ, который будет влиять на эмоции и желания.

Основополагающую роль в распознавании образов играет накопленный опыт и психологическая деятельность. Поэтому любое дополнительное изображение воспринимается человеком как зрительное искажение. Отсюда ясно, что двадцать пятый кадр не может воздействовать на подсознание, которое представляет собой область неясных чувств, представлений и мыслей.

Получается, что дополнительный кадр не работает. Вернее начинает работать с того момента, когда средства массовой информации разжигают среди людей ажиотаж вестью о массовом воздействии на человеческую психику. Это провоцирует граждан верить в мистическую силу загадочного кадра. И если им сказать, что вот этот рекламный ролик скрытно предлагает купить, скажем, такой-то стиральный порошок, то люди действительно после его просмотра побегут в хозяйственный отдел магазина. Ну а если не говорить, то никто даже не догадается, о чём рассказывала скрытая реклама.

Так что живите спокойно и не бойтесь ни 25-х, ни 26-х, ни других кадров. Просто не берите в голову всё то, о чём трубит пресса. И поверьте, жизнь у вас станет гораздо более спокойной и счастливой.

Валерий Крапивин